钢琴调律师—— 19世纪的铁架、弦列

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19世纪的铁架、弦列
这个世纪中叶，美国制作师做出了他们的贡献。
1、19世纪40年代，尽管有在平台钢琴方面长足发展的纽约斯坦威作为竞争对手，奇克林( Chickering)还是生产了第一块一体的平台钢琴铁架．最初，他们都使用平行弦列，根据琴的不同型号，努力生产更长的低音弦。
2、并且，低音弦、中音弦、高音弦都有些角度，几乎是扇状地横过乐器。最终，人们选择了交叉弦列——-在平台钢琴上，中音、高音琴弦与钢琴的侧边近乎平行地张挂，低音弦在它们的上方呈交叉状从左前方至右后方张挂。
3、佩普在1828年即在一台立式钢琴上采用这一做法，但是在1859年斯坦威(Theodore Steinway)在平台式结构上毫无疑问地取得了成功。

  在19世纪70年代，斯坦威将琴弦张力增至约20吨，用更重的弦褪敲击琴弦。接着，双擒纵击弦机做了更大的改动，以使触感重量能被人们接受。平台钢琴能产生出丰富的音色和音量，带给人们难以置信的感觉。

    19世纪中叶的欧洲，斯夸尔钢琴近乎绝迹，代替它的是立式钢琴。在克里斯托夫里的成果的基础上，击弦机制成竖式而非水平式装置。19世纪末，人们意识到立式钢琴适于狭窄寓所，这刺激出更多的实验。因为地球引力对竖式击弦机不起作用，人们采用一根带子（攀带）帮助弦槌击弦后返回。

    平台钢琴所承受的增加的压力立式钢琴也不能逃脱，19世纪30至19世纪40年代，人们实验完整的铸铁架。19世纪中叶，中型立式钢琴被广泛普及，这种境况直至20世纪。弹钢琴成为家庭最好的娱乐项目，也成为年轻女士最好教养的体现。

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艾拉德双擒纵装置击弦机

    艾拉德保留了英式击弦机的布局，增加了弹簧和杠杆，双擒纵装置，导致弦槌击弦后弹回停至接近琴弦的一点，等待手指完全释放琴键或再次击键。振奏速度原予弦槌击弦的距离仅有最初的—半，而且琴键在再次下行之前无须回升至最初高度。其杠杆和弹簧都太复杂，但是随着法国作曲家、钢琴家、钢琴制作师赫兹(Herz)最大限度地将其简化，1860年起被许多的制作师采用，而成为当今平台式钢琴击弦机的依据标准。

   这些发展不仅是为了获取强烈的音色，而且也是为了获取婉约的音色——钢琴已经理性地为“浪漫派”做准备了。