钢琴调律交流手法篇之巧用钢琴调律的扳手

要想系统掌握钢琴调律技术，调律师必需先学会运用调音扳手的技巧。我们可以说，钢琴调律的技巧就是运用调音扳手的技巧。至于调律理论的运用，调律师的音乐修养则是在更高层次上的要求。
　　钢琴调律扳手是专用工具，不可以用任何工具代替。调律扳手的质量取决于扳手，而调律扳手的价格却取决于木柄的材料，究其实质，木柄的优劣，对钢琴调律并无大的影响。钢琴调律师在正式进入实际操作前，还需要准备如止音带、止音胶泥、止音棒、音叉等辅助调音工具，这些辅助工具可在市面的乐器店里购买到。
　　钢琴调律是带有国际性的，具有艺术性质的专业技能，各国调律师手法有所不同，但均有共通性，这是由于其工作对象的一致性所决定的。调律师工作时，有取坐姿和立姿两在派系，欧美大多取坐姿，日本、韩国多取立姿，这大约与人的身高有关。
　　回顾我国钢琴发展的历史，中国钢琴调律师的技能应该源自欧洲。在上世纪20年代，英国人在上海组建了“谋得利”钢琴厂，1949年在北京组建的“新中国乐器厂”即是由原上海“谋得利”钢琴厂的技师王来安、史善宝等将欧洲传统的钢琴调律师技术传承下来，并发扬光大的。这一历史渊源使新中国的钢琴调律师多以坐姿为主。近来，随着日本钢琴的制造技术和管理模式引进后，国内很多钢琴企业在生产线上提倡立姿。笔者认为，这种改变仅为形式上的变化，对提高钢琴调律工作的质量和效率并无益处，并且常年站立操作会使调律师产生身体上的不适。
    调律师用哪只手操纵扳手更好，在国内调律行业一直存在着不同的见解。在欧洲、美国关于扳手左右手的运用也有不同的意见，客观上讲使用左右手的人都有。在国内北京钢琴厂，所有的调律师均使用左手调立式钢琴，以右手持扳手调三角钢琴，这是一个无需争论的优势。但是这又不能构成否定右手持扳手的理由，因为人类的右手先天比左手灵活(左撇子除外)，这是生理现象。所以凡是有方向性的工具，特别是乐器，都是为右手人设计的。
    右手持钢琴扳手的优点是学得快，缺点是站立操作比较累，坐着微调不敏感，对弦轴有损坏。尽管如此，右手持扳手的人还是占多数。
　　右手持扳手的方法，从细节上说有多种：手心向外，四指在下，拇指在上的“把握式”；手心向下，扳手头对准掌心的“抓握式”(以上两种为立姿的操纵扳手的方法)；掌心向上，拇指在外，四指在里面的“把握式”(取坐姿调三角琴，立式琴用此方法较多)。扳手顺时针旋转，琴弦被张紧，钢琴音调提高，反之音调降低。
　　调音扳手是“L”型。扳手头套在弦轴上，弦轴有约200公斤的握钉力，即转动弦轴需要约200公斤的扭力，为旋转弦轴不太费力，调音扳手作成“L”型。从扳手头约7．8厘米处，折取约80度角，延长至约20厘米成扳手柄，握住扳手柄旋转弦轴就较轻松。
　　由于调音扳手是“L”型，为握住扳手柄用于旋转弦轴时，必先产生“切向力”作用于弦轴。若弦轴张力过紧，则弦轴会折断而不能转动。所谓切向力是指横向作用在弦轴上的剪切力，这种力给调律师和钢琴音准稳定性造成很大的影响。
　　弦轴所受“切向力”使得弦轴不转动，音准也会改变，这就给调律师提出了新的课题一一微调技术。微调技术是音准达到高水平的重要技巧。微调技术不仅与调律师技能水平有关，也与调律师持扳手的手法有关。本文章转载自123爱乐网
　　通常调律师们，把调音扳手套入弦轴内，扳手柄所处的角度称为某某点，这是把扳手柄看成钟表时针的一种形象比喻，既比较贴切，也能准确说明扳手的位置。
　　有右手持扳手调立式钢琴，把扳手放在1—3点的位置，微调就不敏感，调律速度就会放慢，调律的力度就会受到影响。这是因为，当你想把音准提高1～2音分时(半音的1—2％)，你就需将弦轴顺时针旋转，但是此时扳手处于3点的位置，顺时针旋转弦轴，弦轴受切向力的影响会下垂，高度会下降，而微弱的扭曲变形，又会使音高上升，结果此时的音高升降均不敏感，给微调带来困难。